الأوبرا

كان صديقى منفعلا للغاية عند اتصاله من نيويورك لكى يخبرنى بقدر كبير من خيبة الأمل والحزن المختلط بالحماس حسب المقطع الذى يصل إليه فى القصة، بأن المملكة العربية السعودية وقعت عقدا مع مؤسسة «الميتروبوليتان» أوبرا فى نيويورك قدره 150 مليون دولار، لكى يتم التجهيز لهيئة مشابهة فى «الدرعية» التراثية من أجل تدريب الكوادر وتقديم الاستشارات لعروض الأوبرا القادمة.

قال لى إن ما قدموه سوف يعود عليهم بأرباح لن تقل عن مليار؛ بينما نحن لم نستفد من مدينة الفنون الجديدة فى العاصمة الإدارية خلال أكثر من عامين منذ الانتهاء من بنائها الرائع. لم يكن الموضوعان جديدين على مسامعى، وسبق لى الإشادة بالجهد السعودى فى عمود 23 ديسمبر 2023؛ وفعلت نفس الشيء مع مولد أولى الأوبرات السعودية «زرقاء اليمامة» فى آخر بتاريخ 24 فبراير 2024. فى كلتيهما كانت الفكرة الجوهرية هى أن الاهتمام بالفنون عامة بما فيها الأوبرا وكرة القدم تمثل فقرة من فقرات «الحداثة» فى الدولة التى تعزز الهوية الوطنية وتدخلها فى الحضارة التى يجتمع عليها الشعب والقيادة.

التأمل فى ذلك من الزاوية المصرية أن أمرا من هذا جرى عام 1869 عندما افتتح الخديو إسماعيل دار الأوبرا التى عندما احترقت فى عام 1971 لم ينتظر حتى عام 1988 لكى تقام الأوبرا الجديدة. مدينة دمنهور عرفت الأوبرا الخاصة بها فى 1933.

كيف يمكن مع هذا التراث العريق ألا تقوم السلطات الثقافية المصرية ببعث أوبرا العاصمة الإدارية لكى تكون عنوانا للجمهورية «الجديدة» النشطة التى لا تعرف «رأس المال الميت». القصة فى مجملها لها أصول فى علم الاقتصاد عندما أشهر «هيرناندو دى سوتو» مفهوم «رأس المال الميت» المعبر عن أصول مثل ممتلكات الأرض والشركات، أو أشكال الثروة الأخرى غير المعترف بها من النظام الشرعى الرسمى، وغير المشاركة فى النشاط الاقتصادي. يتبع